好的诗歌要有几个鲜明的标准。首先，诗歌必须有明亮的意象。意象，不是一个多么形而上的语汇，它实实在在地建构着诗歌，实实在在地温润着诗歌。其次，诗歌必须要表达诗人的原型记忆。原型记忆，是诗歌永恒的母题。它深入到诗人灵魂的深处，唤起诗人内心最深邃的情感体验。再次，诗歌必须要有节奏感。这种节奏，首先是语言层面的，而后是音韵层面的，最后是感知层面的。没有节奏感的诗歌，一定是破坏了汉语的叙述节拍，体现不出汉语写作的优势和特质。

 在这样的意义框架内，我们来解读周志玲的诗歌。作为一名建筑行业有着高级工程师资格的项目经理，志玲姐似乎和诗歌的距离比较远。但是，正是出自她和她的团队精心打造的优质建筑作品，赋予了志玲姐浓郁的诗人情怀。她缠绵悱恻，她浪漫多情，她细腻敏感，她热爱文字，她醉心于缪斯……

周志玲的诗歌，有着明亮而瑰丽的意象。这些能激活她诗歌语言的抒情意象，跳跃性非常强，时空交错感极为鲜明。可志玲姐却自如地徜徉其间，用她纤细的女性视角，去抒发自己内心的感悟和体验。

 在《怀念海子》一诗里，周志玲意象的撷取极具诗性，不仅画面感强烈，而且在逼仄的叙述空间里，造成一种特有的紧张感。她心中的海子，是风一样的海子，是饱含着人生况味的海子。这既是生命意识的彰显，也是诗人生命哲学的书写。这样的意象，非但指向性强烈，而且能直接深化诗人自己的话语表达。再回到志玲姐的文本里，我们来审视一下他的记忆原点很多母题纷纷闪烁在眼前：稻草，篱笆，大门，玉兰，黎明……这些记忆深处的物象，不是意象的简单叠加，而是一个个深刻的记忆符号。它们植根于作者的少女甚至童年的时光里，成为某种审美象征，在历经岁月的打磨后，一点一滴激活了诗人想象的情愫。于是，志玲姐为此而感慨、而吟唱、而颤抖、而沉思……

其实，很多记忆的碎片都被我们在无意间埋葬。志玲姐的不同之处在于，她不仅能有效地打捞出这些记忆的片断，而且经过主体的审美加工，使得这些碎片化的记忆原点，呈现出一种非常本真的生活韵味。在《对饮》和《春天在路上》两诗中，周志玲非常得体地将审美物象和主体感受结合在一起，在看似内敛的叙述里，沉淀着自己深深的生命反思。

 最后，要说一说周志玲的节奏。志玲姐的诗歌，越写越简单。也就是说，在看似越来越简单的文字空间里，我们看到的却是语言的飞翔。口语诗，不是口语叙述。口语诗，有内在的抒情和叙事节奏蕴含其间。这种节奏感，既形成了语言的张力，也形成了叙述的风范。《我带故乡去流浪》和《春天在路上》，就很好地体现了周志玲灵动而舒缓的语言节奏。志玲姐的节奏，透明而自如，灵动而真纯。她感慨岁月的流逝，她呼唤故乡的山岗，她怀念深情的姐姐，她悲悯时光的静寂……。

 这一切一切，都在她的语言之外，形成了某种韵律，一种诗意的节奏、诗意的绽放！

对周志玲诗歌的关注，会一直进行下去。我希望这位既是诗人，又是做实业的姐姐，能把明媚如春的分行文字，源源不断地写下去，并且取得更多的突破！

附：李大为先生简介

李大为，1968年出生，辽宁大连人，目前任教于大连民族大学文法学院，教授，诗人，评论家。辽宁省作家协会会员，大连市评论家协会理事，金普新区评论家协会副主席。1984年开始诗歌创作，评论和诗歌作品散见于《语文报》《少年文艺》《飞天》《芒种》《鸭绿江》《诗神》《诗歌报》《草原》《戏剧文学》《当代传播》《传媒观察》《人民日报》《社科纵横》《岭南师院学报》《大连民族大学学报》《新闻爱好者》《诗林》等三十余家刊物。诗歌及评论作品多次获奖。